北京翰海2017秋拍|拍品预览(第三期)

2017-12-04

北京翰海2017秋季拍卖会

预展:12月13-14日

上午9:00-晚上8:00(14日至晚上6:00)

拍卖:12月15-16日

地点:北京嘉里中心饭店


近现代书画(Lot201-497)

拍卖时间:12月15日 下午1:30开始



Lot 467

齐白石《荒山野居图》

设色纸本/立轴  

钤印:白石

款识:白石六十岁後作,九十五岁题字

收藏印:张宗宪藏

出版:

[一]《张宗宪珍藏中国近代书画—齐白石作品集》,第五图,香港苏富比有限公司,2002年

[二]《齐白石作品集》P315,荣宝斋出版社,2014年

136×34.8 cm 

估价: 4800000-5500000

齐白石 《荒山野居图》

齐白石画花鸟鱼虫为世人称道,但他的山水画常不为人所注意,有时他还常常以山水自嘲。但他的一生在画花鸟鱼虫的同时,从来未停下画山水之笔,直到稀世高龄仍有“蛙声十里出山泉”一画问世。他的山水画造诣,在中国画近当代史上也应占有重要位置。


如此作中所反映的,他的山水完全摒弃了山水树石的实体结构特征,而是对山水画这些个别材料加以高度概括、提炼和程式化,挣脱任何实物详情末节的桎梏法度,随心所欲的直抒胸臆。齐白石在己未文中写道:“始知余画犹过于形似,无超凡之处,决定从今大变。人欲骂之,余勿听也。人欲誉之,余勿喜也。”写意性的特征就在于一个“写”字,拜读此画可以清楚的想象到当年白石老人不在乎任何粉本草图而捋袖挥腕奋笔直“写”的情景。画家采用淡青山、赭路、黑瓦屋、青松等几种简单的道具,就如小孩玩积木似的把它们组合在一起,摒除了任何背景和多余的东西,完成了一次组合偕趣的游戏。这种通过对山水语言的大胆简括和变形,突破了一般形式表现的条框,使山水画增添了现代感和前卫性的色彩,表现了白石老人对大自然、对生命、对人生质朴的原生态的爱和感情。



Lot368


于非闇 《荷花蜻蜓》

设色纸本/立轴 1948年作 

钤印:于照私印、于非闇六十後作

款识:予写粉面荷花必取谐趣园者,以其尚是六郎庄移植耳。御河太液池什刹海皆视谐趣园,花小而色浅,此今夏所得画本,时正仲夏之暮,园中只着五花。戊子伏日,非闇写记。

66×33.5 cm

估价: 60000-90000


于非闇的花鸟画极重写生。即在晚年,虽已成名,可是还时刻留神观察百卉虫鸟,以求精确。每逢公园牡丹盛开,或闻某处有菊花展览,他必去详为赏览,勾画底稿多幅。张大千曾劝他放弃小写意转工笔,专攻双勾花鸟画,并配以瘦金书题款,于非闇听其劝,遂致力于此。他从明末陈老莲上溯两宋五代的双勾花鸟画,继专学宋徽宗,并加入他从写生得来的心得,逐步形成了于派花鸟画的样式和语言。


此作上画家自题写谐趣园中“粉面荷花”一朵,谐趣园位于颐和园的东北角,由于小巧玲珑,在颐和园中自成一局,故有“园中之园”之称。此画粉本正是从画家写生得来,“时正仲夏之暮,园中只得五花”。画家运用擅长的双勾法,使荷花轮廓清晰,叶脉纹路可辨,生动体现中荷花在池塘中摇曳生姿的样子,似有阵阵清风袭来。一旁的蜻蜓,则勾染兼顾,形神俱肖,与荷花相映成趣。画面设色强烈而不失于浮华,极富装饰风而不流于娇媚,挺秀的勾勒用线与层层晕染的色彩相结合,在工致的画幅中表达着大自然的生气。

 


Lot279

黄宾虹 《春雨清话图》

设色纸本/镜心 1925年作 

钤印:黄质私印

款识:林园春雨餘,竹色浮绿雾。美酒生微波,残梅杂芳树。尘暄隔清池,玄赏惬幽趣。偶同文翰游,及此良时遇。乙丑正月,仿元人意。文叔先生清鉴。宾虹。

94.5×45.5 cm

估价: 120000-180000

黄宾虹的山水画早年受新安画派影响较多,画风以干笔淡墨、疏淡清逸为尚。但他并不以师古人而满足,而力求通过不断写生师造化求变。70岁以后,其画风趋向浓密郁茂,至90岁前后患白内障,其画更以黑密厚重、黑里透亮为特色。其山水用笔勾勒如折钗股、锥画沙,点染如印印泥,不有意求变化而有生拙味。其用墨用色则多手法变化,多层迭加,或干或湿。或色或墨,或铺水,无一定之法而求画面随机之变。可以说他是用笔之真力弥满求用墨用色之幻化淋漓。

此作款识:“乙丑三月,仿元人意”,乙丑为1925年,属于黄宾虹早年作品。构图取元四家一层坡、二层树、三层山的基本图式,但笔墨内在结构却龙蛇变化。挥写时以淡墨披麻线条为皴,以浓焦墨横点,笔墨的枯毛在写意中自然流露,基本上不用擦笔,故笔墨历历分明,于明净疏秀中蕴含力度,所表现的是邈远的平滩冈峦逶迤回环之景。



Lot299

傅抱石 《湘夫人》

设色纸本/立轴  

钤印:傅抱石

傅二石题识:湘夫人。先父傅抱石好写屈原词意,此图乃先父精心之作。傅二石题。钤印:傅二石印

文物公司旧藏并重装

119×57.5 cm

估价: 1200000-1800000

傅抱石的人物画多为历史人物、古诗意境的再创造。他尤其喜爱屈原的精神,因此笔下与屈原有关的人物画颇多。湘夫人为屈原《九歌》中的女神形象,傅抱石的《湘夫人》在刻画这位美丽的湘水女神时,不但具有神的灵性,还突出了她作为人的情感。

画中女神体态轻盈,身材颀长,面目丰腴,一袭飘飘长衣,随风摇曳,有唐代之前宫廷仕女的风貌,也是傅抱石描绘古代仕女的典型造型。细察发现她面容凄婉,可能是所思之人没有出现。湘夫人的情态如思如慕,似愁似哀。斜举的裙裾与飘落的秋叶相互映衬,有“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下”的意境。

在人物轮廓的勾勒上,傅抱石先用淡墨勾画人物的眼睛,再配以浓墨勾画眼皮,然后采用淡墨散锋画双眸瞳孔,达到玲珑透明的效果。人物的眉目间传达的情思,正和《湘夫人》的开篇相呼应:“帝子降兮北渚,目眇眇兮愁予”。



Lot 493

徐 操《历史人物》

设色纸本/立轴  

钤印:徐操之印信、霜红楼主

款识:燕孙徐操写于太液芳华楼。

172×90cm

估价: 180000-250000


 


Lot267

启 功 《望山图》

设色纸本/镜心 1942年作 

钤印:启功、苑北草堂、元白、元白三十以後作

款识:壬午秋日,拟高澹游小景于苑北草堂。元白居士启功写。

70×33 cm

估价: 60000-90000

启功先生绘画之风格一如其书法之风格以至为人之风格,淳正、秀雅、笔精墨妙。重文气,见学养,境界远非同时代画家可比。他的作品承接着传统中国画的审美品格,直将书法入其画法。笔性高古,落落大方,无甜俗气,更无火气,气象中正平和,淡雅蕴藉,续接了中国山水画的正脉,延续了士大夫精神。

此作是启功先生早年仿古作品,作于壬午(1942)年,充分显示了他绘画的成就。构图层次丰富,遥峰淡远,近岭盘旋,瀑流溪水环绕其间,具有深远之空间感。视点中心处,一位高士趺坐于湖边,静观群鸟归去。四周古木葱郁,竹石丛篁,搭配巧妙,疏密错落。在树木画法上,他以书法之笔入画,树干纵深细长,而枝桠横向伸展,形成整体的平衡。枝条用枯笔淡墨描绘,弯垂细劲;树叶或浓或淡,描绘出一派萧瑟的秋日风景。浅绛的设色将全幅画作协调统一起来,厚实的山石、多样的树木以及远山飘渺的云山构成了一幅开阔、雅致的画卷,极富文人画的韵味。



Lot333

吴昌硕《篆书》

纸本/横幅 1922年作

钤印:吴俊卿印、仓硕、虚素

款识:筱珊先生属篆。䃺吴氏二百兰亭斋藏墨成之。壬戌季春,吴昌硕时年七十又九。

释文:心扶摇斋。

39.5×150 cm

估价: 1000000-1500000

此幅作品为时年七十九岁的吴昌硕为缪荃孙所书。缪荃孙(1844-1919),字炎之,又字筱珊,晚号艺风老人,江苏江阴人。中国近代藏书家、校勘家、教育家、史学家、方志学家、金石家。被称为中国近代图书馆的鼻祖。1909年受聘创办北京京师图书馆(今中国国家图书馆),任正监督。1914年任清史总纂。著有《艺风堂藏书记》、《艺风堂金石文字目》、《艺风堂文集》等。


吴昌硕的石鼓文造诣精湛,以邓法变横为纵。书体多左右上下参差取势,结体工整,藏头护尾,力足锋中,下笔圆劲流转,有“如锥划沙之笔,渴骥奔泉之势”。行草书多融入了篆隶的笔法,下笔迅疾,无做作之感。通幅运笔一展劲健有力之风,是吴昌硕晚年学术交游的历史见证。




法书楹联(Lot1-145)

拍卖时间:12月15日 上午9:30开始



Lot132

伊秉绶 《隶书五言联》

纸本/立轴 1815年作

钤印:依样、吾得之忠信、默庵

释文:清词宗韦柳,豪饮聚欧梅。

款识:论园十兄正。乙亥夏,伊秉绶。

114×31 cm 

估价: 60000-90000

伊秉绶曾给其子伊念曾讲述过学隶的诀窍:“方正、奇肆、恣纵、更易、减省、虚实、肥瘦、毫端变幻、出乎腕下。应和凝神造意,莫可忘拙”。的确,因为坚持“莫可忘拙”的原则,把每个字的上下左右各部分作了因势利导的安排。在字的大小、长扁的对比中体现整体的节奏感和局部的巧妙变化,这其实与画理暗合。清椒畦有诗云:“墨卿作书亦如画,笔墨之外能通神。”就阐明了这个道理。

其隶书得力于《衡方碑》最多,据说曾临写百遍,继承的正是此碑“行密格满”、“遒劲灵秀”的韵味。从此隶书五言联可以看出,他把每个字的四周都撑得满满泼泼,并且在构字的线条中,除了部分横画之外,又把每一竖画都写得极其粗壮、沉着。这样,一种饱满充实、舒展开朗的美感就活灵活现的被塑造出来了。看来,清赵光《迢庵随笔》说“墨卿能拓汉隶而大之,愈大愈壮”,蒋宝龄《墨林今话》说他“劲秀古媚,独创一家”绝非过誉。



Lot98

祁寯藻 《楷书二十言联》

云龙纹纸本/立轴 1854年作

钤印:祁寯藻印、实甫

释文:惟孝友乃克保家兄弟血脉相关则外侮何由而入,舍诗书无以启後子孙闻见止此虽中材不至为非。

款识:咸丰甲寅孟陬,祁寯藻书。

鉴藏印:张光宇考藏书画之记

243×54.5 cm 

估价: 36000-45000

一生经历四位皇帝,其中三位见了他称“先生”;为官四十六年,官至体仁阁大学士、首席军机大臣,一人之下,万人之上,是清朝山西籍官员中官做得最高、时间最长的;在政治、经济、军事等方面都有自己的见解和主张,而且多数都会被皇帝采纳,有“半副銮驾”、“爱民相国”的美誉;他学识渊博,精通训诂,是晚清诗坛的主持者,还是书法大家,楷书写得最妙。他就是祁寯藻,来自晚清山西著名的文化世家“北祁”—寿阳祁氏家族。这个家族,有“一门五进士,三代四翰林”的美称。

据《山西献征》中祁寯藻事略记载,祁寯藻书法“由小篆入真行,悉柳公权,学颜鲁公,参以黄庭坚,浑厚遒健,自成一格,世争宝重之”。他的楷书,吸收了欧、颜、柳、赵四家之长,形成了遒劲通达、雄宏深稳、端而不浮、美而不艳的“祁体”风格,在道光朝称首,成为唐楷派的代表。此楷书二十言联,形式特殊,在他的流传作品中极为珍罕。书法结字方正、平和、严谨,运笔劲健,筋骨俱备,萧疏旷达。



Lot30

黄宾虹 《金文七言联》

纸本/立轴

钤印:宾虹、原名质

释文:鸣环动竹来歌苑,进盏移花宴画阑。

款识:天都黄宾虹篆。

147×26.5 cm

估价:300000-500000 

黄宾虹中年以后,以商周金文为书法本源,融甲骨文、陶文、玺印文字笔法和结体入篆书,改造传统玉箸篆匀整纤细的线条,开创了篆书创作新风格。他曾朝夕临摹师寰簋铭文十年之久,后又遍临颂簋、叔夜鼎、善夫克鼎铭文,同时汲取虢季子白盘铭文秀逸风格,融会贯通。金文书写并用宿墨、浓墨、枯墨等,形成浑厚、圆健、凝练、险劲书风,金石韵味浓郁。

纵观黄宾虹金文书法,他在书写中有时加入颤动、波动、提按、留驻,同时还运用中锋和侧锋的自由切接,甚至在一个线条中几次转换笔锋,注重表现铭文的残缺之美。此金文七言联字形修长舒展,用笔轻松自然,但线质老辣劲迈,笔画搭接疏松,运笔过程漫不经心却表现笔致起伏变化,看似法度之外,又深处妙理之中。所以,陆维钊曾对黄宾虹金文书法只可意会不可言传之妙颇有高论:“宾老书篆,点画如飞鸟游鱼。看他的金文堂幅,满纸直似图画、硬是画家之笔”。却是将绘画的“气韵生动”移植于此,为其金文书法带来了精神飞动的高华境界。



Lot134

赵之谦 《隶书五言联》

洒金纸本/立轴 1868年作

钤印:赵之谦印

释文:守长命富贵,宜子孙寿昌。

款识:集唐撒帐钱文对以汉铜斗詺。为丹厓世讲喜鉴。同治戊辰,撝叔书。

126.5×27cm

估价: 60000-100000

赵之谦以天纵之才,于诗书画印无不精擅,为晚清艺坛最杰出的人物。在书法上他受包世臣“钩、捺、抵、送,万毫齐力”观点的影响,全力贯彻实践包氏碑学主张,但他并不以柔毫强师刀法,而是以舒展活脱的笔意去理解碑派的雄强造型,因而他笔下之字婉转流丽,以妍易质,化刚为柔。

符铸曾评曰:“搦叔书如其画,皆若以盛气凌人。其作北魏最工,用笔坚实,而气机流宕,变化多姿,故为可贵。”其隶书亦用北碑笔法作之,点画沉厚,非常突出波磔的流动感,受邓石如影响很大。此隶书五言联,由赵之谦款识“集唐撒帐钱文对以汉铜斗铭”可知,联文取自金石文字。其用笔沉稳老辣,古朴茂实。笔法以中锋为主,兼用侧锋。行笔则寓圆于方,方圆兼收,竖笔藏锋,圆笔为主。笔画饱满遒转中有方折,妍雅有骨。撇画收笔为钩,捺笔波磔出锋。平整之中略取右倾之势,奇正相生。




古代书画(Lot501-716)

拍卖时间:12月15日 下午3:00开始



Lot687

高寿祺(明) 十六应真像

金绘瓷青纸本/卷 1430年作

钤印:寿、祺

款识:宣德五年三月,奉教弟子高寿祺敬写第一卷。

鉴藏印:小玲珑馆考藏书画印、槜李、子京所藏、项元汴印、项叔子

32×479 cm 

估价: 120000-180000

此卷作十六应真在随从的簇拥下缓缓向前,前有天王引路,似去西天朝拜佛祖。应真也就是佛教中的罗汉,十六应真均是释迦牟尼的弟子,佛经上说他们常驻人间,受供养又为世人谋福音。他们或深目长眉,或庞眉大眼;或雍容大度,或神情安然;或御灵兽,或乘车……神态各异,相貌多奇特古怪,造型奇诡,夸张变幻,人物形神兼备,充分反映出画家丰富的想象力。全卷布局疏密有致,前以天王开路,两罗汉缓缓随行,高潮处为十二罗汉组成的列队,最後以两罗汉奠後,起伏跌宕,扣人心弦。该画的艺术表现技法也颇独特,金笔于磁青纸上以娴熟的白描法绘制,游走如龙蛇的金线遒劲而简劲,多饶富装饰意趣。十六罗汉的面部全填以金色,更显其超然脱俗之风度。



Lot502

乾隆帝 《行书》

藏经纸本/立轴 1760年作

钤印:乾隆宸翰、惟精惟一

释文:闲庭树叶落归根,一帷明窗日晏温。即景不须翻蜀志,武侯两字个中存。

款识:庚辰初冬,御题。

53×28 cm 

估价: 200000-250000

乾隆皇帝自幼受过良好的汉族传统文化教育,除熟读四书五经外,对汉文化的诗词歌赋、书法绘画也涉猎较深,有很高的文化和艺术修养。清代大学士梁诗正曾经颂扬过皇帝的书法:“皇上性契义爻,学贯仓史,每于万机之暇,深探八法之微。宝翰所垂,云章霞采,凤翥龙腾。综百氏而集其成,追二王而得其粹。又复品鉴精严,研究周悉,于诸家工拙真赝,如明镜之照,纤毫莫遁其形”。这段话虽然目的在歌功颂德,但在一定程度上解释了乾隆书法的起源,即还是以二王为基础,再转益诸家。最终他选定了赵孟頫丰圆肥润的书法作为主要学习对象。

此行书七言诗,作于写经纸背。款题“庚辰(1760)”,乾隆时年二十五岁。从书法风格可以看出,他雅赏赵孟頫的书法,心摹手追,身体力行。其字体稍长,行书夹杂着草书的韵味,点画圆润均匀,结体婉转流畅。这或许体现出一代天子的气度,评者称其“虽有承平之象,终少雄武之风”。



Lot633

张宗苍 《雪山行旅图》

设色纸本/立轴

钤印:臣、苍

款识:恭仿李成笔意。臣张宗苍敬画。

鉴藏印:乾隆御览之宝

159×60 cm 

估价: 40000-60000

张宗苍,吴县(今苏州)人。初以主簿衔理河工事。乾隆十六年(1751),高宗弘历南巡,因进呈所作《吴中十六景》画册,蒙召入画院为祗候,后授户部主事衔,“恩遇殊常,旷代一时”。绘画师承黄鼎,宗“元四家”,笔力沉着,境界深邃。

雪景寒林是文人画家颇为青睐的题材之一。张宗苍此轴构图细长,主山安排于左,峦岫环绕,山脉映带连绵不绝,颇见匠心的经营,使这张画具有宏大的气势。山麓间亭榭回廊隐现,一人凭窗眺雪;中景雪压寒林,近景溪壑曲折,行旅策蹇过桥。画法上,勾皴与烘染结合,山峦笔墨简洁,长皴淡染,山石的脉络向背分明。近景的林木使用焦墨干笔,锋芒毕露;树枝有蟹爪笔意,明显从李成郭熙之法而来。山石和屋顶上大片留白以示雪意,表现出深山积雪中的寻幽之趣。款题:“恭仿李成笔意,臣张宗苍敬画”,画上钤“乾隆御览之宝”,说明此图为进御之作,不同于自娱或应酬画,格外谨饬工整。




中国扇画(Lot 801-957)

拍卖时间:12月15日 下午5:00开始

 


Lot900

溥 儒《松下观瀑》

设色纸本/成扇  

钤印:溥儒之印、心畲、花红

款识:[一]亦鹤夫人命画。溥儒。

[二]书奉亦鹤夫人之命。溥儒。

另面:溥儒行书

湘妃竹扇骨

18.5×48 cm

估价: 80000-120000

溥儒幼即心究绘事,工书善画,楷书学成亲王,而隽逸过之,得裴休圭峰禅师碑笔意,行草则婀娜飘逸,潇洒出尘,画则规抚南宋诸家,尤得马夏之旨,气韵雄朴,而归宗淡雅。在故都声名极隆,与张大千合称“南张北溥”。


此扇为溥儒书画合璧,正面绘一位身着红衣素衫的高士气定神闲的立于松树之侧,面对一湾溪水,隔岸山壑隐现,瀑泉直泻。青松古枝盘绕,枝繁叶茂,苍绿清新。整个自然环境幽深雅静,衬托出人物内心世界的淡泊平静。画中高士用笔细腻,气韵高迈,以淡墨线条浅勾轮廓,运笔注意转折虚实,从而表现出人物和服饰的阴阳向背,脸部线条和衣纹皱褶清晰明显而富有律动感。松石用笔挺健,皴石以斧劈为之,盖能熔铸南北二宗之长。整幅作品充满了清逸之气,是溥儒画作融入了文人水墨画风而有高雅气息的体现。

扇子背面为溥儒行草书五言自作诗。他的行草出入晋唐,潇洒秀逸,绝尘俗之气。观此书,结字活泼,体格劲健,风骨自高,兼有着活泼泼的率意和铮铮的硬朗,使整体凸现出一股呼之欲出的生动鲜活之气。看溥儒的字,就犹如看到一个性格鲜明、奇特、处世洒脱的文人,无需做作标榜,而爽朗脱俗的气质已散发出来。


 


Lot899

陈少梅 《四老图》

设色纸本/成扇 1945年作

钤印:陈、少梅、邵章小记

款识:[一]明人王建章有此本,偶拟其意。乙酉夏,少梅陈云彰。

[二]邵章。

另面:邵章行书

20×51 cm 

估价: 30000-50000

陈少梅的高士画具有独立的审美取向和抢眼的艺术特色,其艺术水平可与张大千相伯仲。在许多山水景物的特定环境中,他惯以幅巾策杖、吟咏逍遥的姿影入画。所绘人物高古而不陈旧,形貌沉静、端肃而修洁,文质彬彬,落落脱俗,清逸潇洒之中略带疏懒情致。重在关注诗意化的情境和人物的跌宕风神,着意描摹那依韵朗吟,静思默想,与自然相对忘言,饱餐山水秀色的感人情状。


此扇绘高士对弈之景。背景简洁而空灵,青山落照,松籁有声。当头劈面的巨石,雄奇古秀;奇兀苍劲的老松,曲折有致;此外还有修竹丛篁,益显清幽。三位高士于平坡之上铺开棋盘,正要落子之时,一位高士又从远处策杖前来。高士的行笔走线,极有特色,将几种线描融为一体,如圆劲的“铁线描”、方硬“折芦描”、虚实变化明显的“钉头鼠尾描”等,广泛汲取了宋以来名家高手的线描长处。颜面部分,五官、眼带、须发,皆精勾细描,刻意求肖,色彩洁净。衣纹则气运笔随,流畅劲利,轻重疾徐,线描的韵律更加突显出其笔下高士潇洒的气度及坦荡的风骨。扇子背面为清末翰林、书法家邵章的行书,字里行间能看出他良好的学识修养与娴熟稳健的书法功底,给人以不急不躁、轻松自如之感。




古董珍玩(Lot2001-2489)

拍卖时间:12月16日 下午1:30开始

清雍正 紫檀戗金彩绘开光花卉笔筒

笔筒是为文房雅器之一,中空以纳笔,近至明代,各类传世器蔚为大观,朱彝尊曾作《笔筒铭》云:“笔之在案,或侧或颇,犹人之无仪,筒以束之,如客得家,闲彼放心,归于无邪。”一语道出了笔筒容毫纳笔的精神内核。至清代雍正时期,文房工艺品的造型和色彩一变前朝的浑厚古拙,趋于隽秀内敛,清丽的线条中流露出一种超凡脱俗的宁静,为历代藏家珍重。



Lot2254

清雍正 紫檀戗金彩绘开光花卉笔筒

H 14 cm 

估价: 80000-120000

此件笔筒做六瓣花口,由整块紫檀大材挖制,内外壁皆随形而就,外壁装饰开光花卉纹饰,整器造型优美,线条流畅工整,一丝不苟,开光外以金彩绘画花卉、蝙蝠及吉磬纹饰,寓意洪福天降,吉庆有餘。紫檀材质色泽深沉,故常以金彩点缀,而外壁开光雕琢纹饰则自明代开始已经有之,工艺难度较高,极富装饰效果。


Lot 2203

十五世纪 铜鎏金释迦牟尼

H 29 cm

估价: 30000-60000

此尊释迦牟尼发髻高耸,弯眉细目,面相圆润,五官刻画准确,身躯挺拔健硕。结禅定坐姿,左手做托钵状,右手自然下垂,结触地印,全跏趺坐于莲花座上。造型刻划写实,肌肉饱满而富有弹性,显示出工匠高超的艺术水平。束腰仰覆式莲花座,莲瓣秀长精致,工整大气,雕刻极富层次感。整体法相庄严优美,工艺娴熟简练,风格古朴典雅。


Lot2319  


清 粉彩九桃天球瓶


“大清乾隆年製”楷书款

H 54.2 cm 

估价: 400000-600000

此件粉彩九桃纹天球瓶,绘桃树一株,躯干挺立,丫杈虬劲。桃叶绘画浓淡相宜,相背阴阳。桃实布局三五其间,角度各异,立体感十足。桃花含苞欲放或全然盛开,《楚辞•九辨》载:“九者,阳之数,道之纲纪也”;《周易》中“以阳爻为九”。把“九”作为一个概数,泛指阳数之极。“九”又与“久”谐音,九桃也含有“长寿”、“久安”之寓意,“九五之尊”当喜闻乐见。“天球瓶”始作于明初永乐、宣德时期,受外域器物影响深刻。以“苏麻泥青”渲染,或画缠枝,或绘云龙,色调幽艳,气势夺人。昙花一现后,有明一代再不见此类器物,直至康熙晚期才恢复烧造。在陈设瓶、尊类的器物中脱颖而出,颇得帝王欢心,加之文化繁盛,工艺超凡,造就了或气势磅礴,或娇羞婉约的官窑佳品,粉彩九桃天球瓶无疑属于后者,这只官窑粉彩九桃天球瓶,传统瓷艺与绘画的完美结合,晚清官窑之中的珍品。


Lot2321

清乾隆 青花海水红彩九龙纹天球瓶

“大清乾隆年製”篆书款

H 47.5 cm

估价: 500000-700000

瓶圆口直颈,腹部浑圆,下承圈足。器形硕大庄重,胎质坚白,釉质细腻润泽。通体满绘纹饰,以青花绘海水纹,以矾红画龙纹。外壁绘有腾挪翻滚的九条龙,寓意“九龙在天,天下大治” 。整体繁复,密不透风,几乎整个瓷面都见龙纹穿插、飞腾于波涛之间,体现出了庄重威严之美。天球瓶以其形体似球体而得名,此种器形始见于明代永乐、宣德时期,流行于清代雍正、乾隆两朝,为历代高档陈设器式样之一,整器纹饰错落有致,布局疏密相宜,造型优雅,线条流畅,为不可多得的清官窑珍品。

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